Andrea Mantegna | La Camera degli Sposi, 1465-1474

The Camera degli Sposi ("bridal chamber"), sometimes known as the Camera picta ("picture chamber"), is a room frescoed with illusionistic paintings by Andrea Mantegna in the Ducal Palace, Mantua, Italy.

During the fifteenth century when the Camera degli Sposi was painted, Mantua was ruled by the Gonzaga, who maintained Mantua's political autonomy from its much stronger neighbors Milan and Venice by bidding their support out as a mercenary state.

By commissioning Mantegna to paint the chamber, Ludovico III Gonzaga, the Marquis of Mantua, sought to give the Gonzaga rule more cultural credibility at a time when other Northern Italian courts such as the Ferrara were commissioning their own "painted chambers".

5 Masterpieces from the Hermitage

The State Hermitage Museum / Государственный Эрмитаж has been open to the public since 1852.

It was founded in 1764 when Empress Catherine the Great acquired a collection of paintings from the Berlin merchant Johann Ernst Gotzkowsky.

The museum celebrates the anniversary of its founding each year on 7 December, Saint Catherine's Day.

Antonio Canova | Hebe, 1800-1805

Hebe is one of the most famous works of Antonio Canova (1757-1822), an outstanding Neoclassical sculptor of the late 18th - early 19th century.

According to ancient myth, Hebe was the daughter of Zeus and Hera and was the embodiment of youth.

As serving-maid to the gods on Mount Olympus, she was responsible for bringing round cups of nectar, the drink of eternal youth and immortality, during feasts.

Canova depicted the goddess flitting swiftly and easily across the clouds, hardly touching them with the toes of her bare feet. | © Hermitage Museum, St. Petersburg

Antonio Canova (1757-1822) | Hebe, 1800-1805 | Hermitage Museum, St. Petersburg

Masterpieces of the Pinacoteca di Brera

The collection of the Pinacoteca di Brera includes some of the greatest masterpieces of Italian and foreign art from the 13th to the 20th century.

The works are displayed on the first floor of the building, where the Academy of Fine Arts is also located.

The Pinacoteca museum, which opened in 1809 thanks to Napoleon Bonaparte, was born as a collection of the finest works of art and was dedicated to the education of students.

The collection included Italian art masterpieces taken from churches and monasteries that were suppressed at the time when Milan was the capital city of the Kingdom of Italy. | Source: © Pinacoteca di Brera

Antonio Canova (Italian, 1757-1822) | Napoleone come Marte pacificatore / Napoleon as Mars the peacemaker, 1811 (detail) | Pinacoteca di Brera

Rogier van der Weyden | Saint Luke Drawing the Virgin, 1435-40

Saint Luke Drawing the Virgin is a large oil and tempera on oak panel painting, usually dated between 1435-1440, attributed to the Early Netherlandish painter Rogier van der Weyden (1399/1400 - 1464).

The painting is in the collection of the Museum of Fine Arts, Boston.

According to tradition, Saint Luke created the first portraits of the Virgin Mary and the infant Jesus from life, making him the patron saint of painters.

Here, in one of the most important Renaissance paintings in North America, Rogier van der Weyden introduces an unprecedented sense of naturalism, grounding a sacred episode in everyday experience.

Vittore Carpaccio | Mannerist painter

Vittore Carpaccio (1460/1465-1525) was an Italian painter of the Venetian school who studied under Gentile Bellini.

Carpaccio was largely influenced by the style of the early Italian Renaissance painter Antonello da Messina (1430-1479), as well as Early Netherlandish painting.

Although often compared to his mentor Gentile Bellini, Vittore Carpaccio's command of perspective, precise attention to architectural detail, themes of death, and use of bold color differentiated him from other Italian Renaissance artists.

Leonardo da Vinci | Del dare i lumi..

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 744-759

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

744. Regola del porre le debite ombre e i debiti lumi ad una figura, ovvero corpo laterato.

745. Regola del porre le vere chiarezze de' lumi sopra i lati del predetto corpo.

746. Perché pare piú chiaro il campo illuminato intorno all'ombra derivativa stando in casa che in campagna.

747. Del dare i lumi.

Leonardo da Vinci | De' termini de' corpi opachi

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 724-743

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

724. Dell'ombra dell'opaco sferico posto infra l'aria.

725. Dell'ombra dell'opaco sferico posato sopra la terra.

726. Delle ombre de' corpi alquanto trasparenti.

727. Dell'ombra maestra che sta infra il lume incidente ed il riflesso.

728. De' termini de' corpi che prima si perdono di notizia.

729. De' termini de' corpi opachi.

Leonardo da Vinci | In quali superficie si trova la vera ed eguale luce

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 706-723

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

706. In quali superficie si trova la vera ed eguale luce.

707. Della chiarezza del lume derivativo.

708. Della remozione e propinquità che fa l'uomo nel discostarsi ed avvicinarsi ad un medesimo lume, e della varietà delle ombre sue.

709. Delle varietà che fa il lume immobile delle ombre che si generano ne'corpi, che in sé medesimi si piegano, o abbassano, o alzano senza mutazione de' loro piedi.

710. Qual corpo è quello che accostandosi al lume cresce la sua parte ombrosa.

711. Qual è quel corpo che quanto piú si accosta al lume piú diminuisce la sua parte ombrosa.

Leonardo da Vinci | Quali colori fan piú varietà di lumi alle ombre

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 681-705

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

681. Qual colore di corpo farà ombra piú differente dal lume, cioè qual sarà piú oscura.

682. Qual parte di un corpo sarà piú illuminata da un medesimo lume in qualità.

683. Egualità di ombre in pari corpi ombrosi e luminosi in diverse distanze.

684. Qual luminoso è quello che mai vedrà se non la metà dello sferico ombroso.

685. S'egli è possibile che per alcuna distanza un corpo luminoso possa illuminare solamente la metà di un corpo ombroso minore di esso.

Leonardo da Vinci | Del chiaro e scuro

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 651-680

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

651. Di illuminazione e lustro.

652. Di ombra e lume.

653. Di ombra e lume.

654. De' lumi ed ombre.

655. Di ombra e lume.

656. Esempio.

Leonardo da Vinci | Dove le ombre ingannano il giudizio..

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 621-650

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

621. Qual parte è di mediocre ombra nella superficie di un corpo ombroso.

622. Qual parte della superficie illuminata sarà di maggior chiarezza.

623. Qual ombra principale nelle superficie de' corpi avrà minore o maggior differenza delle parti luminose.

624. Delle ombre fatte nelle parti ombrose de' corpi opachi.

625. Qual corpo piglia più quantità di ombra.

626. Qual corpo piglia più quantità di luce.

Leonardo da Vinci | Delle ombre

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 591-620

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

591. Condizione degli obietti oscuri di ciascun'ombra.

592. Qual campo renderà le ombre più oscure.

593. Dove sarà più oscura l'ombra derivativa.

594. Delle ombre.

595. De' termini che circondano le ombre derivative nelle loro percussioni.

Leonardo da Vinci | Natura ovvero condizione dell'ombra

Trattato della Pittura

Parte quinta | Capitoli 561-590

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

561. Di quante figure è l'ombra derivativa.

562. Dell'ombra che si muove con maggior velocità che il corpo suo ombroso.

563. Dell'ombra derivativa, la quale è molto più tarda che l'ombra primitiva.

564. Dell'ombra derivativa che sarà eguale all'ombra primitiva.

565. Dell'ombra derivativa remota dall'ombra primitiva.

Leonardo da Vinci | Del sole che illumina la foresta

Trattato della Pittura

Parte sesta | Capitoli 868-893

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

868. Dell'oscurità dell'albero.

869. Degli alberi.

870. Degli alberi posti sotto l'occhio.

871. Delle cime sparse degli alberi.

872. Delle remozioni delle campagne.

873. Dell'azzurro che acquistano gli alberi remoti.

Leonardo da Vinci | Del verde delle foglie

Trattato della Pittura

Parte sesta | Capitoli 841-867

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

841. Del centro degli alberi nella loro grossezza.

842. Qual pianta cresce nelle selve di piú continuata grossezza ed in maggiore altezza.

843. Qual pianta è di grossezza piú disforme e di minore altezza e piú dura.

844. Delle piante e legnami segati i quali mai per sé si piegheranno.

845. Delle aste che piú si mantengono diritte.

846. Delle crepature de' legni quando si seccano.

847. De' legni che non si scoppiano nel seccarsi.

Leonardo da Vinci | De' paesi in pittura

Trattato della Pittura

Parte sesta | Capitoli 894-916

Leonardo da Vinci | Trattato della pittura | Testo Integrale

Indice

894. Delle erbe de' prati.

895. Dell'ombra della verdura.

896. De' paesi in pittura.

897. Perché le ombre de' rami fronzuti non si dimostrano potenti vicino alle loro parti luminose come nelle parti opposite.

898. Qual parte del ramo della pianta sarà piú oscura.

899. Della veduta degli alberi.

900. De' paesi.

Marco d'Oggiono | Leonardo's pupil

Marco d'Oggiono (1470-1549) was an Italian Renaissance painter and a chief pupil of Leonardo da Vinci, many of whose works he copied.

He was born at Oggiono near Milan.

Of the details of his life, we know almost nothing - not even the date of his important series of frescoes painted for the church of Santa Maria della Pace in Milan. He probably died in Milan.

Luigi Lanzi gave 1530 as the date of his death, but various writers in Milan say it took place in 1540, and now the best accepted date is 1549.

Ambrogio de Predis | Renaissance painter

Giovanni Ambrogio de Predis (1455-1508) was an Italian Renaissance painter, illuminator and designer of coins active in Milan.

Ambrogio gained a reputation as a portraitist, including as a painter of miniatures, at the court of Ludovico Sforza.

Life

Ambrogio de Predis was born in a family of artists from Lombardy.

Gaudenzio Ferrari | The Concert of Angels, 1534-1536

The Concert of Angels is a Fresco created between 1534 and 1536 by Gaudenzio Ferrari (c. 1471 - January 11, 1546) a Northern Italian painter** and sculptor of the Renaissance** and housed in Sanktuarium Santa Maria delle Grazie, Saronno, Italy.

Gaudenzio Ferrari was born to Franchino Ferrari at Valduggia in the Valsesia in the Duchy of Milan. Valduggia is now in the Province of Vercelli in Piedmont. He is said to have first learned the art of painting at Vercelli from Gerolamo Giovenone.

Sandro Botticelli | Portraits

Sandro Botticelli (c. 1445 - May 17, 1510) painted a number of portraits, although not nearly as many as have been attributed to him.

There are a number of idealized portrait-like paintings of women which probably do not represent a specific person (several closely resemble the Venus in his Venus and Mars).

Traditional gossip links these to the famous beauty Simonetta Vespucci, who died aged twenty-two in 1476, but this seems unlikely.

These figures represent a secular link to his Madonnas.

With one or two exceptions his small independent panel portraits show the sitter no further down the torso than about the bottom of the rib-cage.