Auguste Rodin | L'Adieu / Farewell, 1898

The Farewell or The Convalescent / L'adieu - is composed of Camille Claudel with short hair (1884) and two independent hands added in front of her face, the work attests to Rodin's passion for assemblages, evident in both his narrative and portraiture registers.

By placing her head and hands on a block of plaster, Rodin shed light on his thoughts about pedestals.

The construction causes Camille's face to stand out slightly from the plaster block and conveys a sense of slow absorption that contributes to the melancholy of the composition.

Auguste Rodin | L'Adieu /Farewell, 1898 | Musée Rodin, Paris

The present work recalls Thought (1886-89) and heralds the 20th-century investigations by sculptors such as Giacometti.

Auguste Rodin | Thought, 1886-89

Rodin described this marble in a 1913 letter to the American collector who was purchasing it:

"This sculpture, The Convalescent, is a bust of a young girl who forms herself and who is in a chaise lounge or in bed.

She speaks little, but thanks those who come to see her. She sends white marble kisses, and looks a little like a Greek marble.

This sculpture exists in one other marble and two bronzes. This is the first version to come out of my studio".

The girl's features are those of Camille Claudel, as represented in a portrait of about 1884.

This portrait was the model used for the plaster version (now in the Musée Rodin) upon which this marble is based.

By the time this marble was carved, Camille had already withdrawn into her own obsessive, paranoid world.

In 1913, the year Rodin sent the work to America, Camille was forcibly confined to an insane asylum, where she spent the last thirty years of her life.

Auguste Rodin (French impressionist sculptor, 1840-1917)

Auguste Rodin | L'Adieu / Farewell, 1898 (detail) | Musée Rodin, Paris

The Farewell o The Convalescent / l'Adieu è composto da Camille Claudel con i capelli corti (1884) e due mani indipendenti aggiunte davanti al suo viso, l'opera attesta la passione di Rodin per gli assemblaggi, evidente sia nel registro narrativo che nella ritrattistica.

Collocando la testa e le mani su un blocco di gesso, Rodin ha fatto luce su ciò che pensava dei piedistalli.

La costruzione fa sì che il volto di Camille si stagli appena rispetto al blocco di gesso e trasmette una sensazione di lento assorbimento che contribuisce alla malinconia della composizione.

L'opera attuale ricorda Thought (1886-89) ed annuncia le indagini del XX secolo di scultori come Giacometti.

Rodin descrisse questo marmo in una lettera del 1913 al collezionista americano che lo stava acquistando:

"Questa scultura, La convalescente, è un busto di una giovane ragazza che si forma e che è su una chaise longue od a letto.

Parla poco, ma ringrazia coloro che vengono a vederla. Manda baci di marmo bianco e assomiglia un po' ad un marmo greco.

Questa scultura esiste in un altro marmo ed in due bronzi. Questa è la prima versione uscita dal mio studio".

Auguste Rodin | L'Adieu /Farewell, 1898 | Musée Rodin, Paris

I lineamenti della ragazza sono quelli di Camille Claudel, come rappresentati in un ritratto del 1884 circa.

Questo ritratto è stato il modello utilizzato per la versione in gesso (ora al Musée Rodin) su cui si basa questo marmo.

Quando questo marmo è stato scolpito, Camille si era già ritirata nel suo mondo ossessivo e paranoico.

Nel 1913, anno in cui Rodin inviò l'opera in America, Camille venne internata forzatamente in un manicomio, dove trascorse gli ultimi trent'anni della sua vita.

Auguste Rodin | L'Adieu /Farewell, 1898 | Musée Rodin, Paris

Auguste Rodin | L'Adieu /Farewell, 1898 | Musée Rodin, Paris

Auguste Rodin | L'Adieu /Farewell, 1898 | Musée Rodin, Paris