Pieter de Hooch | Legacy / L'Eredità artistica

Pieter de Hooch's (20 December 1629 (baptized) - 24 March 1684) influence persisted under the misnomer of the "De Hooch School".

Although there are no records of him having formal students, his work resonated with numerous artists, including van der Burgh and Pieter Janssens Elinga, the latter of whom likely based his painting Woman with a Pearl Necklace on de Hooch's style, with many of his other works reflecting de Hooch's Delft period.

Emmanuel de Witte is also said to have been influenced by his younger colleague.

The artistic relationship between de Hooch and Ludolf de Jongh remains speculative, as de Jongh was a generation older than de Hooch.

Nevertheless, it seems they had a mutual influence on each other.

While de Jongh drew inspiration from de Hooch's later depictions of courtyards and gardens, de Hooch may have been inspired by de Jongh in developing the Koortegardjes genre.

Some have theorised a triangular artistic relationship between de Hooch, de Jongh, and Jacob Ochtervelt, all native Rotterdammers, evidenced by their distinctive approaches to soldier paintings.

De Hooch's legacy enjoyed a resurgence in the 18th century, as admiration for his work grew.

Cornelis Troost, for instance, owned one of his paintings and created portraits in line with de Hooch's Delft period style.

Artists such as Abraham Van Strij, Jan Ekels, and Wybrand Hendrick also drew inspiration from this period.

Numerous 18th-century drawings after de Hooch's works exist, created by artists like Frans Decker, Cornelis van Noorde, Aart Schouman, Hermanus Numan and Reinier Vinkeles.

His legacy continued to thrive into the 19th century with the formalisation of art evaluation methods, as critic Théophile Thoré-Bürger praised de Hooch in his Salon reviews.

This led artists like Jean-François Millet to take a profound interest in his work.

As a result, the value of de Hooch's paintings soared, and some works by other Dutch Golden Age artists, such as Vermeer's The Art of Painting, were falsely attributed to de Hooch in order to increase their market price.

Marcel Proust also admired de Hooch's interiors, referencing them in Swann's Way to evoke the protagonist's feelings of love.

During the 20th century, several works thought to be de Hooch originals were revealed as forgeries, after an unfinished "de Hooch" painting was discovered in Han van Meegeren's studio in 1945.

Art historian Peter C. Sutton argues that de Hooch's later works are largely responsible for the diminished appreciation of his art, advocating that his body of work should be judged without the bias of his weaker, later canvases.

L'influenza di Pieter de Hooch persistette sotto il nome improprio di "Scuola De Hooch".

Sebbene non ci siano registrazioni che dimostri che avesse studenti formali, il suo lavoro trovò eco in numerosi artisti, tra cui van der Burgh e Pieter Janssens Elinga, quest'ultimo dei quali probabilmente basò il suo dipinto Donna con collana di perle sullo stile di de Hooch, con molte delle sue altre opere che riflettono il periodo di Delft di de Hooch.

Si dice anche che Emmanuel de Witte sia stato influenzato dal suo collega più giovane.

La relazione artistica tra de Hooch e Ludolf de Jongh rimane speculativa, poiché de Jongh era più vecchio di una generazione rispetto a de Hooch.

Tuttavia, sembra che abbiano avuto un'influenza reciproca.

Mentre de Jongh ha tratto ispirazione dalle successive raffigurazioni di cortili e giardini di de Hooch, de Hooch potrebbe essere stato ispirato da de Jongh nello sviluppo del genere Koortegardjes.

Alcuni hanno teorizzato una relazione artistica triangolare tra de Hooch, de Jongh e Jacob Ochtervelt, tutti nativi di Rotterdam, evidenziata dai loro distintivi approcci ai dipinti di soldati.

L'eredità di De Hooch ebbe una rinascita nel XVIII secolo, quando aumentò l'ammirazione per il suo lavoro. Cornelis Troost, ad esempio, possedeva uno dei suoi dipinti e creò ritratti in linea con lo stile del periodo di Delft di de Hooch.

Anche artisti come Abraham Van Strij, Jan Ekels ed Wybrand Hendrick trassero ispirazione da questo periodo.

Esistono numerosi disegni del XVIII secolo tratti dalle opere di de Hooch, creati da artisti come Frans Decker, Cornelis van Noorde, Aart Schouman, Hermanus Numan e Reinier Vinkeles.

La sua eredità continuò a prosperare nel XIX secolo con la formalizzazione dei metodi di valutazione dell'arte, poiché il critico Théophile Thoré-Bürger elogiò de Hooch nelle sue recensioni del Salon.

Ciò portò artisti come Jean-François Millet ad interessarsi profondamente al suo lavoro.

Di conseguenza, il valore dei dipinti di de Hooch salì alle stelle ed alcune opere di altri artisti olandesi del Secolo d'oro, come L'Arte della Pittura di Vermeer, furono falsamente attribuite a de Hooch per aumentarne il prezzo di mercato.

Anche Marcel Proust ammirava gli interni di de Hooch, citandoli in La strada di Swann per evocare i sentimenti d'amore del protagonista.

Nel corso del XX secolo, diverse opere ritenute originali di de Hooch si rivelarono dei falsi, dopo che un dipinto incompiuto di "de Hooch" fu scoperto nello studio di Han van Meegeren nel 1945.

Lo storico dell'arte Peter C. Sutton sostiene che le opere successive di de Hooch sono in gran parte responsabili del calo di apprezzamento della sua arte, sostenendo che il suo corpus di opere dovrebbe essere giudicato senza il pregiudizio delle sue tele più deboli e successive.