Théo Van Rysselberghe and the Neo-impressionism

Théo (Théophile) van Rysselberghe (1862-1926) discovered the pointillist technique when he saw Georges Seurat's La Grande Jatte at the eighth impressionist exhibition in Paris in 1886.

Together with Henry Van de Velde, Georges Lemmen, Xavier Mellery, Willy Schlobach and Alfred William Finch and Anna Boch he "imported" this style to Belgium.

Seurat was invited to the next salon of Les XX in Brussels in 1887.

But there his La Grande Jatte was heavily criticized by the art critics as "incomprehensible gibberish applied to the noble art of painting".

Théo van Rysselberghe abandoned realism and became an adept of pointillism.

This brought him sometimes in heavy conflict with James Ensor.

In 1887 van Rysselberghe already experimented with this style, as can be seen in his Madame Oscar Ghysbrecht (1887) and Madame Edmond Picard (1887).

While staying in summer 1887 a few weeks with Eugène Boch (brother of Anna Boch) in Batignolles, near Paris, he met several painters from the Parisian scene such as Sisley, Signac, Degas and especially Henri de Toulouse-Lautrec.

He appreciated especially the talent of Toulouse-Lautrec.

His portrait Pierre-Marie Olin (1887) closely resembles the style of Toulouse-Lautrec of that time.

He managed to invite several of them, including Signac, Forain and Toulouse-Lautrec to the next exhibition of Les XX. | Source: © Wikipedia

Théo (Théophile) van Rysselberghe (1862-1926) scoprì la tecnica puntinista quando vide La Grande Jatte di Georges Seurat all'ottava mostra impressionista a Parigi nel 1886.

Insieme a Henry Van de Velde, Georges Lemmen, Xavier Mellery, Willy Schlobach, Alfred William Finch ed Anna Boch "importò" questo stile in Belgio.

Seurat fu invitato al successivo salone di Les XX a Bruxelles nel 1887.

Ma lì la sua La Grande Jatte fu duramente criticata dai critici d'arte come "incomprensibile gergo applicato alla nobile arte della pittura".

Théo van Rysselberghe abbandonò il realismo e divenne un adepto del puntinismo.

Ciò lo portò a volte in forte conflitto con James Ensor.

Nel 1887 van Rysselberghe sperimentò già questo stile, come si può vedere nei suoi Madame Oscar Ghysbrecht (1887) e Madame Edmond Picard (1887).

Durante il soggiorno estivo del 1887 di alcune settimane con Eugène Boch (fratello di Anna Boch) a Batignolles, vicino a Parigi, incontrò diversi pittori della scena parigina come Sisley, Signac, Degas e soprattutto Henri de Toulouse-Lautrec.

Apprezzò in particolar modo il talento di Toulouse-Lautrec.

Il suo ritratto Pierre-Marie Olin (1887) assomiglia molto allo stile di Toulouse-Lautrec di quel tempo.

Riuscì ad invitarne diversi, tra cui Signac, Forain e Toulouse-Lautrec alla successiva mostra di Les XX.